是一个“难做”的IP，也是必须有人去做的突破……
获世界科幻游戏年度评选「最值得期待科幻游戏奖」，制作人、发行负责人与雨果奖获奖作家海涯面对面探讨第九艺术，展台现场试玩产品的游客络绎不绝，在首次于中国（成都）举办的世界科幻大会上，“忙碌”的《流浪地球》手游无疑是焦点之一。
计划年内上线的《流浪地球》手游被视为可能改变国产科幻游戏赛道的一个关键节点。
往前看，国内不乏泛科幻、轻科幻产品，但在科幻元素上很难完全避开“舶来品”，而基于刘慈欣《流浪地球》改编的手游是做“由内而外”的国产，有机会引爆玩家强倾向性的关注。另外，有先后两部取得40多亿票房的电影加持，《流浪地球》也是当下国内受众最广的国产科幻IP，手游潜在用户量的起步点更高，有希望成为赛道的“领头羊”。
当然，过去业内也一直有诸多疑问，例如：SLG能不能呈现得出《流浪地球》IP庞大世界观以及高科幻细节？一个刚组建的发行团队瀚海星穹怎么发好这样重量级的产品？
随着公测进入倒计时阶段，这款早早就掀起游戏圈风浪的产品也站到了台前。
在这次成都世界科幻大会上，游戏日报找到了制作人C6、主文案负责人薄酒、发行团队负责人武文彬，和他们探讨对《流浪地球》手游关键问题的看法。
研发和发行怎么理解市场机会
游戏日报：散爆内部对《流浪地球》手游有什么样的目标？
C6：散爆是一直想要尝试科幻的，《少女前线》就有科幻元素，我们的任务其实是在科幻赛道里能够做出一个属于散爆的、有辨识度的尝试，所以未来的目标首先是能够稳住运营，之后是不断迭代去注入更多手段，来做好中式科幻这个赛道。
游戏日报：近几年，很多SLG的老牌厂商都看上了科幻题材的潜力，但基本都没有取得理想的成绩，你们认为《流浪地球》手游有什么爆发的机会？
武文彬：发行的角度来看，《流浪地球》肯定是目前影响力最大的国产科幻IP，国内首次举办世界科幻大会对外宣讲的首个大IP就是《流浪地球》，从商业化角度来考虑它有市场的。另外一个背景是，科幻产业已经到了强国推动者的位置，是时代发展的需求。
C6：从研发角度来谈，无论SLG赛道还是科幻赛道我们都在萌芽阶段，我觉得未来“爆”的不一定是《流浪地球》手游，站住我们的角度上，它承担的更多是一个“起点”的价值，希望《流浪地球》手游能丢掉科幻舶来品的帽子，让大家相信打造中国自己的科幻在游戏行业里是可行的，这样就会有更多的厂商参与进来，一起把这个品类做得更好。
研发：做“电影主角”背后的世界
游戏日报：《流浪地球》手游在受众上更关注SLG群体还是IP用户？
C6：我们是在复合型考虑这个问题。我们认为SLG赛道里并不是只能有之前的SLG用户，跳出历史题材，融入科幻之后，赛道的准入门槛降低，也被包装得更有趣，那就会有更多的其他赛道用户能够转化为SLG用户。至于为什么要把SLG用户作为基地，是因为我们想做的中式科幻一定是硬科幻，现阶段不可能满足所有用户诉求，而SLG的用户在基调上会更重合，在服务好这些用户的同时，再以更多共创元素吸引普通用户加入进来。
游戏日报：这里所谈的硬科幻和EVE为代表的硬科幻是一样的吗？
C6：我们做《流浪地球》手游的落点是“在灾难的基调下，未来人是怎么生活的”，你会发现游戏里的建筑等各种元素都很务实，很贴近生活，包括地表下的模拟经营、地表上的灾难变化，玩家可以与其他人一起搭建电桩，从而保证走得更远来抵抗极端天气。所以切入点以及体验中，心理感受上的变化和EVE还是有挺大区别的。
游戏日报：在开发这款产品时，我们觉得《流浪地球》IP最难呈现的是什么元素？
C6：大刘老师的作品中实际上有很强的对抗关系，但电影粉丝群体并不是特别了解这个设定。小说底层设计呈现的特点是，人类面对危机时非常团结，但当危机过后，思想的差异性会绽放，进而出现冲突的思考。在电影里实际也埋藏了许多这类事件，只不过比较隐性。我们希望把这种对抗冲突在游戏里呈现出来。
游戏日报：这里的冲突，是不是反映在“控制行星发动机”的设定上？
C6：对的，这是很关键的一个设定。
游戏日报：那它是类似于“夺沙城”那种玩法吗？
C6：用户从进入到游戏开始就会看到地球在整个宇宙中的路径，这个航线变化是基于用户选择的，通过争夺后可以决定走向。但和“夺沙城”的最大区别在于思想，并不是前者那样争夺王权，而是做选择的权力。从结构上来说，初始阶段大家是合作来把已经熄火的发动机激活，在地球又开始进入流浪后，在整体下的思想就有了冲突和不确定性。
薄酒：简单来说，我们想传达一个概念，就是玩家自己决定要去哪个方向，例如是去其他星系，还是回归太阳系。当你取得了行星发动机的控制权，不是一个人做决定，而是类似拿到了依仗参与到人类未来大事件讨论的门票，代表人类的一部分去发声，像联合国大会一样投票决定航向，不同航线也会触发不同事件与不同的玩法。
游戏日报：这样的设计与内容结合在一起，是所有区服的玩家投票决定后续走向呢？还是单个区服有不同的选择？
C6：我们现在的设计是单个区服来划分的。
游戏日报：在内容的储备上不会有很大的压力吗？
薄酒：我们是选择了多脚本方式，航线的偏向是有限的，比如我们给出后续航线的4个选择，玩家虽然区服结果不同，但内容量就是4个脚本。而后续再次做决定的时候，玩家就有可能会去选择让区服的脚本转向“此前没玩到的”，这就是很有意思的交互。
游戏日报：游戏中所包含的基建元素，是系统固定的，还是纯自由搭建？
C6：两个维度都有，比如高架桥，它实际是玩家随意搭建的，电桩也是如此。
游戏日报：大家非常关注“智械体”的设定，它是玩家一人操作一架，还是一个操控多架？这在沉浸感上会有一些区别。
C6：坦率说，SLG的核心做法还是多队伍，注重宏观上的博弈，受性能的限制没办法把所有个体都做得很生动，但我们同时非常关注微观，围绕“智械体”在故事背景、表现形态以及动作等方面花了很大的精力，在单独的展示页面有足够清晰有趣的呈现。
游戏日报：关于叙事和玩法的平衡，《流浪地球》手游怎么满足不同群体的诉求？
C6：受限于手游的运作模式，很难集中去呈现一个人的一个连续故事，所以我们聚焦到当时那些人在怎么生活，他们的世界是什么样的。我们游戏里有个档案系统，里面包含了任务。在地下城里有非常多突发事件和突发事故，对于喜欢叙事的玩家，或者说喜欢《流浪地球》IP的用户，能从中了解到手游构造出来的世界。
薄酒：考虑到SLG不像是RPG有强代入的路线，所以我们的设计方式是偏向碎片化叙事，如果是SLG资深玩家，他可以不受叙事干扰来专心于工程玩法。而闲暇时候去了解碎片化的故事，或者通过档案去集中阅读，则能保证他们沉浸到故事线中。
发行：敢拿大IP的底气是专注
游戏日报：很多人好奇瀚海星穹这个发行团队，第一战就拿《流浪地球》这样的大IP产品，我们怎么看自己的积累或者说优势？
武文彬：我觉得人是最基础的。我们的价值观都是要把事情做好。现在瀚海星穹处在一个新赛道，新的东西并不是只有巨头来做，比如二次元当时就是被传统游戏公司忽视的。
我对团队的要求就是所有人都对科幻有足够的热爱和足够的了解，在别人忽视的时候，我们扎到里面去研究科幻产业，就有了对应的机会。比如想要撬动更多的科幻资源做游戏产业，不是简单给科幻领域的代表人物资源就可以，而是真的能处在同一维度和他们探讨。
另外我们本身对科幻产业有足够信心，愿意到最基层深耕，比如这几天我就在和组织了很多场《流浪地球》观影的成都自建团队交流，这必须我们对科幻有足够的尊重和理解。
科幻游戏赛道还没有形成厂牌（专注于该赛道的公司），这是我们的机会，瀚海星穹的出发原点就是做科幻，未来不只是游戏，在音乐、文化等方面我们都打算做更多尝试。
游戏日报：听说你们这个团队人数不多，是新组建的团队吗还是有过磨合？
武文彬：我们有来自巨人网络的一部分同事，也有来自英雄互娱、B站和其他公司的，大家都是在这个行业从业有一定年份的，也曾经有过合作。
游戏日报：每个人对《流浪地球》IP改编手游都有自己的幻想，在研究我们这款产品后，发行团队会主抓哪些产品元素扩大传播，拉升IP用户的参与兴趣？
武文彬：本身这个IP有很多可以引发共鸣的元素，比如行星发动机、笨笨、moss等，但客观条件是我们的故事发生在2158年，深度挖掘这个IP后会发现最吸引人的点很清晰，我们总结出来就是“危难当前，唯有责任”。举个具体的例子，我们包装了2158年“爆熄危机”大事件，希望所有人通过预约来关注到该事件，这里视角是有所变化的，电影中由主角来推动，而游戏中则需要玩家集结在一起应对危机。
另外就市场层面而言，很关键的一个工作是保证我们的内容不存在偏差，避免用户觉得我们不懂，没有那个IP的味道。所以我们有大量更密切的合作，例如游戏的主题音乐就是与流浪地球阿鲲老师携手，他也是国内做科幻音乐最有影响力的人物。
游戏日报：今年发行环境有不小的变化，你们在关注和尝试哪些新的手段？
武文彬：短视频无疑是很明显的。另外线下传播复出也很明显，比如说演唱会，户外广告等等，就拿这次世界科幻大会上的笨笨来说，具备强大的自传播能力，相当于我们投了很多广告的效果。不过发行本身还是不变的，核心维度都是用什么去打动用户。
游戏日报：《流浪地球》手游有出海的打算吗？
武文彬：未来肯定是有考虑的。这次大会我们也接触了很多国外科幻机构或者媒体，他们非常愿意邀请国内产业代表去展示，明年的世界科幻大会我们就在考量。
C6：我们如果要做出海，一定是把中式的味道做出来，因为科幻本就是全球一体的，我们要做的是补足中国的一环。我们希望是以“Chinese food”的形式呈现出来，而不是去做本地化。
